毫無疑問，三原色油墨印刷已經(jīng)從原始的作畫發(fā)展到科學(xué)壓印、從照像制版發(fā)展到*數(shù)字印前，取得了巨大的進(jìn)步。但是印刷者還必須對油墨和承印物等與組成zui終印刷產(chǎn)品直接相關(guān)的原材料的可變性進(jìn)行完善。這些可變性，特別是在包含多種類型的承印物的可變性，在色彩平衡中影響很大。  

     色彩不平衡將會使印刷復(fù)制品產(chǎn)生整體偏色，典型情況是含有中性灰區(qū)域印刷品的整體顏色偏色時(shí)，特征非常明顯。顏色失衡可以在印刷中多個階段產(chǎn)生，而不管圖像是在什么時(shí)候傳遞到另一格式的。例如掃描時(shí)，從RGB轉(zhuǎn)換到CMYK，輸出到打樣機(jī)和印刷機(jī)（或打印機(jī)）都會導(dǎo)致顏色的變化。 

     數(shù)字彩色管理系統(tǒng)通過調(diào)整不同設(shè)備的色調(diào)值,在較大程度上減少了印前部分的色彩失衡發(fā)生幾率。但是印刷從整體上來講，色彩失衡仍然普遍存在，特別是紙張印刷品。本文就講述三色顏色管理在印刷方面進(jìn)行灰平衡控制的應(yīng)用。 

     顏色傳遞 

     要理解如何控制偏色，首先必須看一下顏色傳遞系統(tǒng)。在特征化復(fù)制過程及其后面的印刷過程時(shí)，有兩個重要的操作員決定三原色印刷整個色調(diào)范圍的色彩平衡。一個是印刷操作員，他決定油墨壓印順序、壓印值和三原色顏色密度的控制；另一個是印前操作員，他設(shè)置印刷中半色調(diào)區(qū)壓印色的油墨百分比，比如高調(diào)和中間調(diào)的設(shè)置。 

    印刷復(fù)制品的整體色彩平衡是由三原色油墨的強(qiáng)度（密度）和顏色（色相和飽色度）決定。只有當(dāng)這些印刷因素保持穩(wěn)定時(shí)，印刷中彩色網(wǎng)點(diǎn)的混合百分比才能被決定。在印刷中及印刷與印前的顏色傳遞和復(fù)制中，如果沒有嚴(yán)密的控制，只靠色彩管理系統(tǒng)的參數(shù)控制是無法保證印刷質(zhì)量的。實(shí)踐表明，通過經(jīng)驗(yàn)控制油墨密度和灰平衡在半色調(diào)彩色印刷色彩管理中是一個zui重要的部分。 

    灰平衡控制不是一個新概念，在計(jì)算機(jī)時(shí)代之前，以照像為基礎(chǔ)進(jìn)行分色時(shí)，標(biāo)準(zhǔn)的SWOP（膠印出版指南）密度都已經(jīng)建立起來了。但目前已有幾種事情發(fā)生了變化，其一是柔性版印刷在三原色印刷中已占據(jù)了重要席位；其二、由于油墨顏料新技術(shù)的出現(xiàn)，基本的油墨原色也發(fā)生了很大變化。而且，數(shù)字藝術(shù)品已經(jīng)出現(xiàn)。 

    在向新技術(shù)過度的時(shí)刻，雖然針對灰平衡控制的談?wù)摵孟笠呀?jīng)失去意義，因此，要想強(qiáng)調(diào)它，必須要在使色彩管理更有效上下功夫。 

    色彩管理系統(tǒng)通過印刷來控制，相反，印刷控制也只有在承印物顏色、三原色油墨顏色、油墨疊印、和其他印刷變量相對穩(wěn)定和平衡下才能獲得。實(shí)際上，這些重要參數(shù)的平衡會隨著印刷的變化而不斷變化，比如為了與變化的基本材料、油墨和承印物相匹配等。印前藝術(shù)家，利用了所有的控制、色彩管理和測量系統(tǒng)，但仍然不能保證一定能獲得顏色一致的、色彩平衡的半色調(diào)產(chǎn)品。其原因就是承印物顏色、油墨不透明度或疊印的微小變化沒有被印刷者所發(fā)現(xiàn)。